En esta apertura de temporada con una nueva producción de La Traviata, Juventus Lyrica le prepara al público que va llegando a la platea una ingeniosa recepción. En el salón parisino de Violetta Valéry donde transcurren el primero y el tercer acto de la ópera tiene lugar una subasta; algunos interesados examinan un sofá, dos o tres sillas, algunas mesitas, un pequeño bar ambulante sin botellas, el piano de media cola ubicado en el centro de la sala; sobre el piano, un par de copas, una jarra de plata, un alhajero. Hace mucho que la fiesta ha terminado, como si la representación empezara por los restos, cuando la tragedia es solo un recuerdo.
Pero una vez que el público se encuentra ubicado en las butacas, todo vuelve a su lugar. El telón se cierra para dar lugar al preludio, como debe ser. Ese preludio, tal vez el más conmovedor de todos los preludios y oberturas verdianas, debe transcurrir a telón cerrado, sin ninguna imagen que se interponga. Allí está el núcleo de la obra, la tristísima llamada de la muerte con los violines agudos “en divisi”, que volverá en el cuarto acto, y el tema del amor que se dejará oír a lo largo de la obra como un expresivo leitmotiv.
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Cuando se abre el telón nos encontramos con el clásico salón de Violetta, el mismo espacio en el que ocurría la subasta, prácticamente con los mismos muebles y utensilios, pero con la fiesta en pleno, además del fondo entre majestuoso y liviano (aéreo) que proporciona la imagen de la que parecería ser la cúpula del Grand Palais construida para la Exposición Universal del 1900; un buen hallazgo escénográfico, entre varios otros de esta puesta en escena de Ana D’Anna con escenografía e iluminación de Gonzalo Córdova. En el segundo acto el fondo cambia por unos árboles y las hojas del piso nos indican que estamos en otoño en las afueras de París.
El reparto tiene su gran figura en la soprano Carolina Gómez: su personificación de Violetta es impecable, tanto en términos vocales como teatrales. A su lado, el tenor Sebastián Russo luce un tanto disminuido como Alfredo. Al comienzo de la ópera (de la fiesta) se lo ve un poco perdido, y uno no termina de saber si el pretendiente de Violetta actúa de perdido o si el tenor Russo no sabe bien qué hacer. Acaso se trate de ambas cosas, y es esperable que el correr de las funciones le proporcionen un poco más de seguridad teatral y vocal. Una sólida y expresiva actuación del barítono Ernesto Bauer en el rol de Giorgio Bermont redondea lo esencial de un reparto eficientemente completado por Luis Fuentes Bustos como Gaston, Rocío Arbizu como Flora, María Almeida como Annina, Marcelo Iglesias Reynes como el Barón Douphol y Felipe Cudina Begovic como el Dr. Grenvil.
El Coro dirigido por Hernán Sánchez Arteaga desarrolla un gran trabajo, mientras que la orquesta luce prolija aunque por momentos un poco asordinada bajo la dirección de Antonio Maria Russo.
La Traviata Autor Giuseppe Verdi Director Antonio Maria Russso Régie Ana D’anna Escenografía e iluminación Gonzalo Córdova Sala Teatro Avenida, repite días 26, 30 y 1° de junio Calificación Muy buena.
